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曲艺欣赏(18)天津时调《喜荣归》  

2015-01-21 09:21:52|  分类: 中国戏曲 |  标签: |举报 |字号 订阅

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曲艺欣赏(18)天津时调《喜荣归》 - 非常有戏 - 非常有戏

(本博客根据溪山道人http://blog.sina.com.cn/s/blog_5bb21b590100bz55.html编辑,蓝色文字部分为溪山道人所写。)

在曲艺界有这么一种说法,叫做“北京是出处,天津是聚处”。很多曲种都是在天津这个舞台上得到大发展,才被城市观众所认可的,而天津土生土长的曲种最著名的就要算天津时调了。这个名目是解放后叫出来的,在解放前就是叫“时调”,它是流行在天津一带的时兴小曲、民间小调,比如【靠山调】、【鸳鸯调】、【拉哈调】、【怯五更调】、【悲秋调】等等。曲调是很丰富的,内容也多是表现中下层人民生活的,比如描写光棍生活的《七月七》、描写妓女悲惨命运的《秦楼悲秋》、描写少女生活的《踢毽》,生活气息是很浓郁的。不过解放前时调的内容有的比较粗俗,而且演员的地位也比较低下,据刘立福老师在《时调的前脸》一文中介绍,时调的前脸表演又叫做“打嘴巴子”的。解放后,王毓宝老师在传统时调的基础上进行大胆的革新,把【靠山调】改革成活泼热烈健康的艺术形式,风靡了大江南北,也奠定了天津时调在全国曲艺界的基础。

不过王毓宝老师的改革也并非无源之水、无本之木,在她之前的很多名家都对时调进行了创新。其中最具代表性的就是赵小福了。赵小福是天津人,生于1908年,她是小口【靠山调】的代表人物(【靠山调】分大口和小口,男演员唱的是大口,女演员唱的是小口,不过像高五姑、姜二顺虽然是女性,但也是大口【靠山调】的代表人物),演唱以柔为主。在解放前就享有盛誉,是时调演员中少有的上大园子的名家。她在解放前就灌制了许多唱片,有很多是卢成科、阮文禄师徒给伴奏的,可以说是珠联璧合、天衣无缝(盲弦师卢成科为铁片大鼓王佩臣、梅花大鼓花四宝和时调的赵小福伴奏多年,对曲艺改革是大有贡献的,他的绝技是巧变丝弦,在解放后还留下了一段《空城计》的精彩录音)。王毓宝在回忆录中就曾经说过她的演唱中吸收最多的就是赵小福的艺术,可以说今天天津时调的地位有着赵小福的功劳。

今天所选的就是一段赵小福1961年演唱的天津时调《喜荣归》,这段是【靠山调】,四句一番。第三句后面有一个衬句。这段高五姑也灌过唱片,大家可以比照着听一下。当时赵小福已经是53岁,而且久不登台演出(解放后她参加了天津市河北区书曲队,1958年就转业到工厂了,所以她只是在曲荟等大型演出作为特邀嘉宾偶尔演出)。但她的演唱依然是高亢挺拔、响遏行云,其间两次涨弦。伴奏是两位盲弦师,三弦伴奏是吉宗义,四胡伴奏是胡宗岩。可以说是天津时调的精品了。

赵小福喜荣归1961年录音

附唱词:

一阵金风扑面吹,树叶子唰啦啦一踅一堆,白露惨秋回(涨弦,少唱了一句“行路的君子早把家归”)。佳人怕冷闷坐香闺暖阁对,愁皱蛾眉盼想郎回。有郎的盼郎,无有郎的盼谁?无夫的佳人白盼一回(涨弦)。耳听得半空飞过一群宾鸿雁,哏哏哏嘎嘎嘎,燕往南飞,今年飞去明年转回,来来回回节气催。天凉了寒蛩叫的声音发了蕤,也有那三梆子、蛐蛐油葫芦,喽喽喽、崩崩崩草窠里飞,虽然说带着翅不能够腾飞,一场严霜把它的命追。

另外说一句,过去天津时调有“窑调”之称,形容它的内容比较低俗。当然时调中确实有一些粗俗之作,比如《叉杆打王八》之类的(小蘑菇的《闹公堂》中还学了这段),但有些个节目还是很优秀的,比如《秦楼悲秋》虽然是妓院的事情,但是并不粗俗,而且也是了解旧社会的一份珍贵的资料(梅花大鼓也有这段,花四宝、周文如都有录音),而且像什么《盼情郎》、《要女婿》、《风吹铁马》之类的,也就是在中国才被说成低俗,要在外国,这得算是人文主义了,哈哈。

天津时调喜荣归表演者:王毓宝

时直晚秋,路上的君子急切地把家归。佳人独坐绣楼,向外遥望,急盼郎君早日归回。有郎君的盼郎君,没有郎君的盼谁呢?只见空中飞过一群宾鸿雁,北雁南飞去,明年春才归。天冷寒虫叫的声音凄凉悲切,对对成双草坑里面偎。虽有翅膀不能飞,一场严霜就能让它们丢了小生命。

天津时调喜荣归陈美美(现在是北京市曲艺团的演员,可是很少出来了,不知道怎么了 这是2001年第十一届津门曲荟的实况录音)

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